Сериал Синичка 5 сезон

Этот сериал я обнаружила совершенно случайно, в процессе спонтанного поиска кинематографических образов, посвященных детективным интригам и расследованиям. Актерский состав, за исключением феноменальной игры Елены Лютаевой, вообще мне неизвестен, однако, поддавшись порыву, я решилась на просмотр. После пяти сезонов, к сожалению, стало ясно, что проект оказался изрядно перенасыщен и, по сути, преувеличен по масштабу. Сюжетные линии, которые в рамках одного сезона, на самом деле, справлялись бы на удивление эффективно, даже в рамках двух-трех эпизодов. Неумолимое затягивание повествования сопровождалось излишним упором на бессмысленные перемещения, бесконечные, считанные до минуты, рассуждения и бесконечные, бесцельные обзоры кадров. Однако, в некоторых моментах, кажется, пространственно-временной континуум искажается – время, словно задом наперед, ускоряется и устремляется вперед. Особенно неожиданным и несоответствующим ранее сложившейся картине, стал внезапный переход Егора в роль маньяка. Учитывая его до этого жизнь, его образование, его брак, его эмоциональную сдержанность – он внезапно приобрел необъяснимую склонность к массовым убийствам. А второй главный герой, обладавший характером сочувствующего, жених-рыдальника, постоянно выражавший свои эмоции на каком-то декоративном предме и уже через три дня быстро сменил свою позу и занимал положение человека, зависимого от алкоголя, когда бухал, усевшись на колени перед другой фигурой. Во всем этом зреющем хаосе, неизбежно возникло чувство омонимии, предположение о том, что данная история является перефразированной версией уже видения. И, разумеется, это не первый кинематографический эксперимент автора, который подобным путем смешивает элементы фантастики и реальных делами милиции. Ярким примером служит "Синичка", в которой, как и здесь, среди фантастических декораций, привлекается женщина-гадалка, неотъемлемая часть мироздания, которая, подобно этой фигуре, вмешивается в полицейские дела, тянется в передрягины и, в конечном итоге, является объектом спасения самими полицейскими, а не потерпевшими. А до "Синички" был доктор Рихтер, в котором, как и в этом проекте, в неоднозначном свете представлен полу-бесноватый наркоман, пытающийся "лечить" людей (что, по сути, было неудавшейся попыткой однозначно сравнить его с доктором Хаусом). В целом, идеи, предлагаемые автором, кажутся странными и в насмешливом свете можно назвать их "новаторскими", но из этих отвлеченных замыслов не вышло никакого шедеврального произведения.

Фильм "Синичка" оставляет после себя весьма неоднозначную, сложную палитру впечатлений. Исходная концепция, затрагивающая малоизуженные в российской кинематографии темы, безусловно, заслуживает внимания и вызывает искренний интерес. Однако, как часто бывает, здесь присутствует определенное, неуловимое "но", которое существенно влияет на восприятие картины. Главная героиня, Синичка, предстает перед зрителем в образе, крайне противоречивом и, откровенно говоря, сложно сформулированном. Она представляет собой сложный сплав различных черт: типичная "серая мышка в красном берете", обладающая, казалось бы, острым умом, но одновременно пропитанная выраженной сексистской позицией, в которую, как в самолет, влюбляются практически все мужские персонажи, окружающие ее. Наблюдалось ощущение, что ее личность лишь частично сформирована, что она пребывает в состоянии некоторой внутренней растерянности, не имея четкого представления о своих жизненных ориентирах и желаниях. В моменты, когда она погружается в свои научные изыскания, нас не покидает впечатление, будто она отгораживается от окружающего мира, исчезая в безлюдье собственных мыслей, а затем, совершенно внезапно, переключается на сложные, запутанные расследования, не оставляя места для сочувствия и понимания ее мотиваций. Несмотря на эти определенные сложности, просмотр картины, без сомнения, стоит того. Актерская игра в целом поражает своей убедительностью и глубиной, а Марьяна Травкина, в частности, создала поистине незабываемый образ, который навсегда останется в памяти зрителя. Её воплощение Синички, в том числе и в узнаваемом "красном берете", остается одним из самых ярких и запоминающихся моментов фильма. Фильм обладает ощутимым потенциалом для размышлений, поскольку не спешит раскрывать все карты сразу, не выдавая своих секретов на первых минутах повествования, а мастерски поддерживает напряжение и интригу на протяжении всего хронометража. Расследование, представленное в картине, держит зрителя в напряжении до самого финала, заставляя постоянно переосмысливать происходящие события и задаваться вопросом: а кто же на самом деле является тем, кого мы считаем маньяком? Сложная структура повествования и акцент на психологическую напряженность делают "Синичку" интересным и запоминающимся фильмом, заставляющим задуматься о природе человеческой психики и сложных взаимоотношениях между людьми.