Сериал Смертельное оружие 3 сезон / Lethal Weapon 3 season

В кинематографической индустрии Голливуда, порой, сталкиваясь с отсутствием вдохновенных и прибыльных идей, прибегает к поистине изощренным методам, требующим неподдельного признания. «Смертельное оружие» – яркий тому пример, сумевший в кратчайшие сроки добиться впечатляющих результатов. Этот проект, во многом, стал источником готовых, проверенных временем архетипов персонажей, а также мощным импульсом для развития популярности одноименного кинопроекта. Однако, необходимо отметить, что руководство не позволило себе допустить малейшей попятности, осознавая и бережно относясь к наследию легендарной франшизы. «Смертельное оружие» – справедливо, можно обозначить как типичный продукт конвейерного сериалостроения, но при этом, стоит подчеркнуть, что в каждой из серий ощущается несомненный опыт, мастерство и профессионализм людей, задействованных в его создании. Соблюдены все законы жанра, и по существу, придирки, кажется, не обоснованы. Несмотря на некоторую однородность в повествовании о ключевых героях, в одной из серий, посвященных деятельности персонажа, занимающегося производством наркотиков, мне особенно запомнилась блестящая игра актера, исполнившего эту роль. "Браво!" - искренне восхищаюсь, не ожидая столь яркого исполнения. Список достоинств, безусловно, можно продолжать бесконечно, а перечень недостатков, как говорится, можно сосчитать по пальцам. Главным, пожалуй, является неординарная замена главного героя. По здравому смыслу, сериал следовало завершить на пике успеха, однако, проект был создан с одной целью – максимизировать кассовые сборы, и руководство приняло решение о продолжении производства, полагая, что потенциал для развития все еще присутствует. В итоге, мы получили фигуру Мартина Риггса – агента ЦРУ, который, бросив свою беременную возлюбленную, вернулся спустя значительное время после смерти ребенка, с которым она вместе провела время на опасной миссии, и сумел в течение месяца наладить отношения с дочерью, которая выросла без отца и бывшей супруги, поднявшейся на ноги в одиночку. Мне кажется, сами сценаристы, воплотившие эту сложную операцию по "пересадке" персонажа, не были уверены в успехе подобного предприятия. По-прежнему не до конца ясна стратегия, позволившая этой афере подобным образом реализоваться. Но, несмотря на это, всё остальное в сериале, безусловно, осталось на высоком уровне, за исключением, безусловно, линии главного героя, которая, кажется, пребывает в состоянии постоянного потрясения. Если сравнивать этот проект с первыми двумя сезонами, то ощутимо утратилось глубина и драматизм повествования, а количество "соплей", в смысле избыточности сюжетных линий, немного возросло. Тем не менее, сериал всё ещё способен увлечь и развлечь зрителя, поскольку это, прежде всего, типичный голливудский детективный сериал с умеренной долей юмора, и, хотя он, безусловно, является одним из лучших представителей жанра, он не претендует на звание шедевра. Оценка – восемь из десяти.

Вступая в свой третий акт, «Смертельное Оружие» столкнулась с существенной проблемой – необходимостью поиска достойного преемника для своего неувядающего, почти мифического, центра – Мартина Риггса. Даже самые амбициозные и требовательные зрители признают, что каждое новое введение в этот сериал, как правило, представляет собой нечто экстраординарное, но именно безграничная, словно не имеющая границ, химия, возникшая между Риггсом и Мёрто, является основополагающим, жизненно важным элементом, определяющим успех и, по сути, – существование этого сериала. В значительной степени, адаптация “Смертельного Оружия” для телевидения была обусловлелась необычайной и неотразимой привлекательностью динамики их взаимоотношений, их заразительной, словно вирусной, энергии. К тому же, значительная часть аудитории, разочарованная в иногда чрезмерно сложной и вычурной сюжетной линии, которую предлагал персонаж Клэйн Кроуфорда, была твердо намерена найти “дозу” — быструю, эффективную таблетку, способную решить все их проблемы. И, кажется, очень многие зрители выразили явное предпочтение, отдавая предпочтение полному отказу от третьего сезона, чем любой вариант, который мог бы привести к вычеркиванию из повествования столь значимого и, казалось бы, незыблемого персонажа – Мартина Риггса. Эпизод “В той же лодке” безусловно, отмечает переходный период в истории сериала, но со значительной силой демонстрирует взгляд на ситуацию, уверенно убеждая фанатов в том, что все находится под контролем и перспективы остаются оптимистичными. Смерть Мартина Риггса, безусловно, стала трагическим, но, как ни странно, потенциально наиболее благоприятным развитием событий для сериала и для судьбы персонажа Мёрто. Наблюдаемое смертное откровение Риггса, словно подталкивая сериал к переосмыслению, заставляет “Смертельное Оружие” принять некоторые, ранее немыслимые, сложные и, вероятно, крайне драматические решения. В частности, очевидная и, можно сказать, почти беспорядочная скорбь Мёрто по поводу ушедшего друга, заставляет его понять, что он, на самом деле, почти полностью впитывает в себя особенности личности Риггса. Он впадает в состояние незначительной отчужденности, становится столь же непоколебимым в своей скверде, словно Риггс, когда строил свой мобильный дом, и даже обращается за консультацией к терапевту Риггса в неожиданном месте – на рабочем месте. В этом эпизоде происходит чрезвычайно мелодраматичная сцена – Мурто с невероятным драматизмом бросает свой значок в огонь, что по сути, является совершенно осознанным актом восстания в стиле Риггса, законченным осознанным бунтом.

Не стану отрицать, третий сезон проекта вызвал немало размышлений и, откровенно говоря, заставил вновь переосмыслить ряд моментов. Эта новая, значительно преобразившаяся версия Риггса и Кроуфорда, безусловно, заслуживает признания – он представлял собой, если угодно, современную интерпретацию гения Гибсона, подобно мастерству Стифлера! И хотя этот актерский прорыв приятно ошеломил, не всегда верилось, что он способен на столь проницательные и драматически насыщенные сцены. Однако, стоит отметить, что большую часть критических замечаний вызывают сценаристы – они явно переборщили с излишней пафосностью персонажей цэрэушника и с запутанными, зачастую нелогичными, мыслями их дочери. Ведь этот проект является, прежде всего, комедийным боевиком, а не некоей "мыльной оперой" для домохозяек. Если не сумеете придерживаться этой концепции, то, к сожалению, вас ждет закрытие. Примите на заметку опыт создания "Кастла" и "Костей" – это путь к успеху! И, в завершение, настоятельно рекомендую всем, кто еще не сделал это, внимательно ознакомиться с оригинальным "Смертельным оружием". Поверьте, это не будет пустой тратой времени. А всем остальным, советую вновь пересмотреть эту классику. История, как известно, не терпит спешки и всегда готова преподать бесценные уроки. И наконец, стоит добавить, что просмотр сериала – это, по всей видимости, лишь начало, и сюрпризы еще впереди! Ожидается, что за всей этой динамикой последуют новые повороты и неожиданные откровения, добавляющие глубину и непредсказуемость повествованию.

Размышляя о трансформации истории, представленной в телесериале, в сравнении с его первоисточником – кинематографической интерпретацией, несомненно, восхитительной для эпохи своего создания – нельзя не отметить тенденцию к чрезмерному акцентированию на склонности главного героя, Риггса, к саморазрушительному поведению. Мэл Гибсон, воплотивший образ персонажа в обоих проектах, сумел показать эту внутреннюю борьбу, однако в показанном мы видим тенденцию к гипертрофированию этой черты. В первые два сезона телепроекта, несмотря на сложность и неоднозначность личности Риггса, наблюдается весьма интересная динамика – способность к личностному росту, к преодолению собственных демонов. Многие зрители, устоявшие в своих убеждениях на протяжении двух десятилетий, воспринимали этот аспект как проявление слабости, однако, на мой взгляд, в этом заключена глубокая философия. Концовка его истории, безусловно, трагична, но при этом обладает внутренней логикой, увязывая с ключевыми сюжетными линиями. Присутствие нового напарника, Мёрто, представляется весьма удачной находкой, не только для дальнейшего развития повествования, но и для удовлетворения общественной потребности в позитивном образе сотрудника правоохранительных органов. Этот бывший оперативник спецслужб, принципиально избегающий применения огнестрельного оружия, воплощает собой совершенно иной подход к работе, отличный от той демонизированной, гипертрофированной в современной киноиндустрии, фигуры “сломленного войной” солдата, часто транслируемой через темы мести и саморазрушения. Обладая личным опытом и знанием, благодаря которому я лично знаком с ветеранами, прошедшими через военные конфликты, я могу с уверенностью утверждать, что сохранение жизнестойкости, активность и здоровье психики – это качества, которые, как правило, делали человека более человечным и стойким в условиях войны. И, безусловно, 18-летний мальчик, не прошедший специальную подготовку, не сможет сохранить свое психическое состояние в подобной ситуации, однако, опытный профессионал – способен.

Этот сериал, без сомнения, станет прекрасным спутником для расслабленного вечера, отличаясь приятной, не перегруженной напряжением атмосферой и несомненной долей остроумного юмора. Он щедро одарен запоминающимися, многогранные образами главных героев, а также яркими, колоритными второстепенными персонажами, которые сплетаются в захватывающую ткань повествования. Каждая серия, словно миниатюрная история, представляет собой новую, оригинальную задачу, хотя, стоит признать, в нём преобладает динамичный экшен, лишь слегка оттеняемый детективной составляющей. Несмотря на практически полную автономию каждой серии, существует и общая, развивающаяся сюжетная линия, которая детально отображает эволюцию взаимоотношений между персонажами – крепкую дружбу и безусловное доверие напарников, сложные, и порой драматичные семейные узы, а также искрометные романтические симпатии. Однако, я не могу скрыть своего глубокого разочарования финалом второго сезона – это было действительно невыносимо. Меня совершенно не устраивают, если не скажем прямо, совершенно не устраивают, внезапные и, как мне кажется, искусственные замены ключевых действующих лиц. Словно сценаристы, не желая тратить силы на развитие уже устоявшегося, многогранного персонажа Ригза, просто махнули на него рукой, заявив: "Этот герой отбыл свой срок, он больше не вызывает улыбку, попробуем с новым!". И вот, в третьем сезоне, Мерту предстоит работать с новым напарником, чья “крыша” – то есть, его жизненная ситуация – вновь оказывается подозрительно похожей на проблемы предыдущего героя, и мы, как зрители, вынуждены целым сезоном наблюдать за его поиском этой столь же “унесённой ураганом” ситуации. Более того, из официального описания было бесцеремонно убрано упоминание о психологе – беднейший Ригз, судя по всему, не осознавал, насколько эффективно можно было "отшить" терапию и свести её к абсолютному нерешению! Прибавьте к этому появление новых, интересных персонажей, и в целом развитие их личной жизни новичка вызывает у меня подозрение о некой банальной заимствованности из историй его предшественника. Тем не менее, если отбросить эти мелкие, но досадные нюансы, то третий сезон, безусловно, не лишен своего очарования и обладает определенным шармом. В заключение, я настоятельно рекомендую обратить на него своё внимание и, возможно, вы обнаружите для себя новое, увлекательное приключение!