Сериал Секреты Плейбоя 1 сезон / Secrets of Playboy 1 season

Нельзя не отметить, что создание синопсисов для «Seasonvar» кажется делом, выполняемым с ощутимым пробелом в внимании к содержанию самого сериала. Наблюдается поразительное несовпадение между созданием обзоров и реальным положением вещей. Сам проект, откровенно говоря, производит впечатление некоего отвратительного коммикса, словно отвратительный, густо накачанный помоем вылился на историческое место захоронения Хью Хефнера. Этот проект, очевидно, является прямым отражением, отголоском, своеобразной конъюнктуры современного американского общества, которое, несмотря на отсутствие жестких моральных ограничений, не возвращается к традиционным пуританским нормам, не возобновляет образ легендарной "Лиги борьбы за нравственность" – то есть, не отказываясь от соблазнов и пороков, – вдруг начинает демонстрировать нарочитую критика, демонстративное осуждение этих самых грехов. Объективно оценивая, подобное преувеличенное выражение “крокодиловых слез” в кадре со стороны бывших моделей, несомненно, является результатом исключительно одного – стремления к финансовой выгоде, к обогащению. Прежде чем позволить кружевным платкам вытирать с глаз излишнее сочувствие к этим отчаянным, словно тяжкий груз, перенесенный с камнями, следует вспомнить ряд ключевых аспектов данной ситуации. Во-первых, подчеркивается, что девушки сами выбирали путь, они сами шли к съемочной площадке. Не было принуждения, никакого физического воздействия – ни сам Хефнер, ни сотрудники его глянцевого издательства не тащили их за волосы, не выливали свой предвкушающий хохот, не вызывая истерик. Во-вторых, девушкам, безусловно, объясняли условия съемок, условия, в которых им, как правило, предлагалось находиться перед командой одетых мужчин и женщин в образе Евы – то есть, либо полностью обнаженными, либо с минимальным нарядом, лишь прикрывающим стратегические зоны тела. Совершенно логично, что эти проницательные, интеллектуально развитые девушки сами понимали эти условия. В-третьих, нельзя отрицать, что у мужчины, рассматривающего обнаженную женщину, неизбежно возникает влечение. При условии, разумеется, что данный мужчина не является гомосексуалистом, евнухом или не имеет каких-либо физиологических особенностей, препятствующих возникновению чувства. В-четвертых, это, безусловно, логичный вывод: некоторые мужчины способны контролировать свои желания и поведение, другие же не могут сдержаться и оказываются подвержены соблазну пристального взгляда, распускания рук, стремления прикоснуться. В-пятых, однако, маловероятно, что близкие контакты третьей степени происходили вопреки согласию. Подача заявления в полицию, учитывая потенциальное влияние на репутацию журнала и отток молодых специалистов – моделей, журналистов, администраторов – является крайне нежелательной и рискованной. Подводя итог, можно с уверенностью утверждать, что данный сериал производит впечатление, будто его создал лично доктор Геббельс, прибывший на машине времени прямо из 1939 года. Итоговый вердикт: "Мусор 1/10". P.S. С кончиной Хефнера, как ни странно, также ушла эпоха, как это было продемонстрировано публикацией "Плэйбоя" за октябрь 2021 года, когда на обложке появился мужчина в облегающем боди. По сути, "Плэйбой" действительно кончился, и все эти драматические представления вокруг могилы – это лишь продолжение той же традиции, что и процессы римских пап над покойниками, когда последних выкапывали из могил и устраивали судилища. Этот сериал – в точности в ту же степь.

Пожалуй, наиболее парадоксальным и, несомненно, забавным аспектом всей этой истории является то, что идея эксплуатации женской привлекательности, воплощенная в столь дерзком проекте, не была столь новаторской. Уже в предшествующее время, выпуская “мужские” издания, подобные Хэфнеру, активно функционировали рекламные агентства, стремящиеся удовлетворить определенные мужские потребности. И, разумеется, неслучайно, что эта амбициозная концепция была возведена на пьедестал небесной славы, благодаря, в первую очередь, виртуозной рекламной кампании. Где же, как не здесь, собирались капиталы и, несомненно, привлеченные женщины – все обстоятельства, несомненно, способствовали возникновению удивительно гладкого, почти иллюзорного, успеха. Вопрос о добровольном участии молодых дам в подобных мероприятиях – вопрос, открытый для дискуссий. Однако, весьма вероятно, что многие из них, осознанно или нет, поддавались соблазну финансового благополучия, предоставляя возможность для лёгкого и прибыльного заработка. И, вторым по своей значимости, и, отнюдь, не менее комичным моментом этой истории является то, что те индивидуумы, которые сумели приумножить своё состояние, столь же бесцеремонно, что и сотворили этот бизнес, вновь попытались очернить своего бывшего, уже почившего, начальника, исключительно в поисках новых источников дохода. Это, без сомнения, являет собой тонкую и, несомненно, трагичную картину человеческой природы, демонстрируя её склонность к лицемерию и, как следствие, к двуличию. С точки зрения морали, редакция журнала "Playboy" предприняла весьма своеобразную попытку легитимизировать свой проект, публикуя разнообразные статьи, затрагивающие серьезные темы, хотя, не будем скрывать, главным мотивом для приобретения этого издания являлась, по большей части, его эстетическая составляющая. Касаясь, впрочем, вопроса о “сексуальной революции”, стоит отметить, что заслуги Хэфнера в этой области, без сомнения, преувеличены. На самом деле, этот проект представлял собой, прежде всего, тщательно спроектированный и успешно функционирующий бизнес, основанный на эксплуатации человеческих чувств и, несомненно, уязвимых мест.

Хефнер, без сомнения, являлся дистрибьютором порока, и это бесспорный факт. Однако, необходимо подчеркнуть, что Соединенные Штаты Америки с гордостью транслировали принципы свободы экономической деятельности и открытой торговли, оправдывая, в том числе, значительные финансовые вливания в экономику нацистской Германии. Важно отметить, что никаких насильственных захватов или принудительных съемок не осуществлялось. На улицах СГА, подобно распространенным в фантастических произведениях, не мелькали зловещие, черные «Шевроле», в которых, как в ловушке, размещались личные агенты Хефнера, охотящиеся за привлекательными молодыми женщинами и утаскивающие их в неприметный, но таящий в себе мрачную, почти дьявольскую атмосферу особняк, представлявший собой обитель некоего Хефнера, подобного пауку. Присутствие моделей в этом сериале объясняется довольно простым, хотя и весьма резонансным, обстоятельством: в 2017 году значительная группа женщин, не испытывающих удовлетворения в отношении собственной внешности, жизненного уклада или финансового положения, спровоцировала широкое обсуждение, касающееся некоего коричневого, весьма интенсивного вещества, отражающего разочарование, домогательства и ощущение эксплуатации, подчеркивая, что подобные женщины – это не объекты, а личности, заслуживающие уважения. К счастью, Хефнеру выпала удача – он умер. Судьба же Харви Вайнштайна оказалась куда менее благоприятной. Поэтому не стоит тратить время и силы на детальный анализ переживаний, душевных терзаний, слез и всхлипываний бывших сотрудниц "Плэйбоя", поскольку истинная причина существования этого проекта заключается исключительно в финансовых аспектах: в погоне за прибылью, умножении капитала и накоплении богатства, что является определяющим фактором в этом безумном, циничном "шапито".

“Секреты Плейбоя” – этот амбициозный десятисерийный документальный телефильм, созданный режиссером Александрой Дин, представляет собой глубокое погружение в историю одной из самых заметных, порой скандально известных и беспрестанно обсуждаемых культурных явлений XX века – журнала “Playboy”. Центральной фигурой в этой истории, разумеется, является его основатель, Хью Хэфнер, чья личность и дело оставили неизгладимый след в истории массовой культуры. Нельзя отрицать, что "Playboy" на протяжении значительной части своего существования, по сути, был орудием, специализирующимся на коммерциализации определённых форм удовольствия и предлагавшим ироничный взгляд на идеализированный образ роскошной, беззаботной жизни. Именно благодаря такому подходу, сочетающему в себе провокацию и эстетику, журнал достиг феноменального успеха, завоевав огромную аудиторию по всему миру. Однако, как известно, у угасших огней не осталось ни тепла, и некогда могущественный Хью Хэфнер, по мере того, как эпоха "Playboy" угасала, оказался в эпицентре критики и возмущения. Современное общество, переживающее период переосмысления традиционных ценностей, подвергло его наследие жестокой критике, демонстрируя, как белый, обеспеченный и, казалось бы, безупречный мужчина, достигший вершины успеха, стал объектом презрения и агрессивной критики. Фильм Александры Дин, к сожалению, во многом предвзят и демонстрирует сильную тенденцию навязывать зрителям определённую точку зрения, что, несомненно, является значительным фактором отторжения проекта со стороны многих критиков и зрителей. В нём ощущается сильная субъективность, которая перечеркивает возможность нейтрального рассмотрения сложного и неоднозначного исторического феномена. По этой причине, я не могу советовать этот документальный проект к просмотру, опасаясь предвзятого и, возможно, однобокого представления истории.