Сериал Жанна Пуассон, маркиза де Помпадур / Jeanne Poisson, Marquise de Pompadour

Встречайте! Позвольте поделиться своими размышлениями относительно недавно завершившегося телевизионного проекта, посвященного жизни, безусловно, одной из самых загадочных и обсуждаемых фигур эпохи Людовика XIV – Жанне д’Альянс, широко известной под прозвищем Пуассон. Этот сериал, занимающий приблизительно три часа экранного времени, был представлен зрителю в формате двух отдельных выпусков, охватывающих весь жизненный путь Жанны, начиная с её неожиданной встречи с королем и заканчивая её последними днями. Зритель получил возможность наблюдать за ней в двойственной роли: с одной стороны, как объект страсти и честолюбия могущественного монарха, а с другой – как влиятельного советника, оказывавшего существенное влияние на политическую жизнь Франции. Несомненно, данный проект, в первую очередь, будет интересен ценителям истории и тем, кто испытывает неподдельную тягу к познанию биографии выдающихся личностей прошлого. Всегда любопытно, каким образом историки и режиссеры интерпретируют сложные и противоречивые эпизоды из жизни человека, вызывающего в нас искренний интерес. Я, лично, не остался под влиянием увиденного, в большей степени из-за того, что сюжетное повествование, касающееся политических интриг и захватывающих любовных историй, представляло собой лишь поверхностную, неглубокую интерпретацию значимых событий. Было бы предпочтительнее, если бы авторы сосредоточились на раскрытии либо политических аспектов, либо любовного треугольника, а не пытались уместить в рамках одного повествования столь многогранные темы. В итоге, нам было показано лишь смутное отражение взаимоотношений короля и его главной любовницы, а также полупритянутый за уши образ женщины, игравшей, по заявлениям создателей, ключевую роль в судьбе Франции. Особого удовольствия я не испытал, наблюдая за изображением самого Людовика XIV и его сына, дофина Франции. Сведения о том, что эти выдающиеся деятели эпохи не обладали глубокими знаниями в области государственного управления и науки, не означали, что их необходимо было изображать как полных невежд. Дофин, в частности, был представлен в роли совершенно нелепого и нелепо говорящего персонажа, что, на мой взгляд, являлось существенным минусом проекта. Стоит отметить и то, что между королем и его супругой существовала разница в возрасте около семи лет. Авторы фильма выбрали актрису, которая, на мой взгляд, выглядела значительно старше, чем её персонаж, Венсан Перес, а на неё дополнительно был наложен грим, что, несомненно, исказило историческую достоверность. Такое восприятие реальности было, мягко говоря, неудачным. Я склонен полагать, что данная особенность была намеренно допущена, поскольку король, в силу своей характера, всегда проявлял холодность и отстраненность в отношениях с супругой. Создатели, вероятно, попытались усилить драматизм повествования, создав, таким образом, определённую атмосферу напряжённости и неверности. Но я, лично, не разделяю этой концепции. Критиковать этот проект с точки зрения исторической точности я, пожалуй, не стану – он, в определенной степени, представляет собой достойную работу среди подобных проектов. Однако, он не вызвал у меня ни малейшего желания сопереживать происходящему, не предложил ничего нового и интересного, не заставил меня задуматься. Я рекомендую смотреть этот сериал лишь с целью расширения своего кругозора и ознакомления с историческими фактами.

Фильм представлял собой своеобразный парадокс, почти гротескный суррогат, созданный людьми, чье восприятие истории и ушедших эпох было, мягко говоря, весьма отдаленным от истинного понимания. Это была попытка, казалось бы, невозможная – представить прошлое глазами тех, кто не знаком с бытом, нравами и эстетическими идеалами другого времени, лишенная банальных, навязанных клише современного кинематографа. В центре повествования – актриса, воплотившая главную героиню, чья игра была на грани карикатурности. Её грим, перегруженный нарочитой театральностью, отсылающий к облеченным в пышные платья и умудряющимся сохранять невинный вид диснеевским принцессам, в течение двух коротких, но насыщенных минут была подвергнута бесконечной, почти патологической демонстрации работы лицевых мышц, в свете, отвлеченном от общего впечатления. Зрительный зал, представленный в балле – необычным зрелищем, где светские дамы в роскошных нарядах с гордостью скакали галопом, словно полковые лошади, а кавалеры, не сдержавшись от радости, обжимались, словно в дорогом борделе. Любовная сцена, в которой король, по какому-то необъяснимому причинам, сваливается безвольно на землю в какой-то выветренной пещере (зачем обойтись без элегантной, хотя и мрачной, лестницы в подвале?), порождала диссонанс и вызывала смех. В фильме были запечатлены неоправданно упрощенные и несколько неуместные элементы – сцена страсти, запечатленная в карете (примирение с техническим прогрессом, несомненно), и попытка воссоздать повседневную жизнь сцены, включающие в себя некий “аутентичный” показ продуктов, лежащих у некоего хала-бала (холодильника) – создавая ощущение, что режиссеры попытались впихнуть в исторический контекст элементы современной жизни, опираясь, в основном, на предположения и экстравагантные догадки. Особенно поразительно было зрелище – ряженные персонажи, упорно пытавшиеся изобразить нравы 21 века, расположенные в декорациях, старательно воссоздающих атмосферу той эпохи, создавая впечатление, как будто история стала игральной, созданной с использованием инструментов, не соответствующих ее сути.