Сериал День Триффидов 1 сезон / The Day of the Triffids 1 season

После катастрофических событий, известных как апокалипсис, кинематограф не перестает исследовать эту тему, представляя все новые и новые интерпретации, зачастую с обилием мрачных деталей и пугающих образов. Фильм «День триффидов» – яркий пример, демонстрирующий, как человечество пытается выжить в мире, охваченном кошмаром гигантских, хищных растений. В результате колоссальной катастрофы мир превратился в руины, населенные ослепленными людьми, а стая триффидов, воплощающих угрозу для оставшихся в живых, можно уничтожить, поразив их выстрелом в самое сердце – в их «голову», что, как и в других произведениях о зомби, отсылает к классическим тропам жанра. Несмотря на то, что визуально городские развалины и внушительные разрушения выглядят крайне убедительно, ключевым моментом здесь становятся сами триффиды – их поразительная реалистичность, способность к движению и, как следствие, полное ощущение присутствия этих чудовищ на экране. Создатели умело держат зрителя в состоянии постоянного напряжения и страха, не утопучая его в долгих, безрезультатных сценариях погонь за монстрами. Их ужасающая внешность представляется сразу и ярко, демонстрируя всю мощь и опасность этих творений. Современная компьютерная графика, используемая в сценах нападения и изображениях фантастических существ, лишь усиливает эффект. В отличие от некоторых других фильмов-антизондэ, акцент в этой картине не сделан на поддержании продолжительной интриги. Актёрский состав, безусловно, является одним из главных достоинств фильма. Джейсон Пристли, известный по роли в «Беверли-хиллз», великолепно воплотил образ Коукера – главного героя, а Дюгрей Скотт, блистательно исполнил роль его напарника. Особого внимания заслуживает Эдди Иззард, сыгранный Яуном Бремнером («Чужой против Хищника»), – отвратительный, невыносимый злодей, который, безусловно, требует особого таланта для его воплощения. Юэна Кокса, появившегося в «Трое» и «Храброе сердце», также можно отметить за его игру. Значительным нововведением стало появление в сюжете радиоведущей Джоэли Ричардсон, ставшей важной сюжетной линией и, по сути, второй главной героиней фильма. Возникновение еще одного ребенка – девочки Сьюзен, сыгранной Дженн Мюррей – добавляет в картину отсылку к первоисточнику, при этом не нарушая ее целостности. Упрощение сюжета и приближение его к современным реалиям позволили быстро раскрыть характеры центральных персонажей. Фильм развивается динамично и захватывающе, несмотря на три часа экранного времени, не позволяя зрителю скучать. Бюджет фильма в 15 миллионов долларов, на мой взгляд, оправдан, создатели могут гордиться результатом: эффекты выполнены с мастерством и убедительностью, а режиссер Ник Копус умело доводит до совершенства каждый кадр. Однако, несмотря на все достоинства, в фильме присутствуют определенные недочеты. Иногда наблюдается логическая нестыковка в развитии событий. Например, когда главный герой, находясь в поисках защитных очков, должен был обеспечить безопасность своей напарницы, а уже через минуту, когда ситуация стала ещё более опасной, он идет без них, а защитное снаряжение леживет рядом с телами погибших коллег. И ситуация, когда запертая в комнате девочка, под охраной, выбегает наружу и прячется в закрытой машине – также выглядят нелогично. Нельзя не отметить, что подобные сцены можно было бы дополнить, придать им большую конкретику, не перетягивая повествование надолго. Стоит также отметить избыточность некоторых сцен – например, расстрела ослепших людей или самоубийства скрипача, которые, на мой взгляд, не влияют на сюжет и лишь растягивают его. Тем не менее, стоит отметить, что сценаристам удалось сохранить характер каждого персонажа и адаптировать их к современному миру. Этот вариант классической истории стоит иметь в своей коллекции и пересматривать вновь и вновь. Хочется поблагодарить создателей за экранизацию, подбор актеров, оформление и новые идеи в постановке такого рода картин. Старый фильм, выпущенный в 1962 году, остается для меня значимым и любимым, и я надеюсь, что в будущем мы увидим более точную экранизацию, близкую к оригиналу.

Насколько глубоко мы осознаём свою собственную сущность? Пока наша жизнь протекает в расслабленной, безмятежной череде дней, когда мы с уверенностью предвкушаем завтрашний рабочий день и выходные, наполненные общением с друзьями на природе, наш мозг пребывает в состоянии полудремы, лишенного напряжённого внимания. Мы пробуждаемся, ужинаем, отправляемся на службу, возвращаемся домой, и, не задумываясь, принимаем во внимание тот факт, что, возможно, наш жизненный путь подходит к завершению. Нам кажется, будто эта рутина будет продолжаться бесконечно, что мы, как нерушимые, останемся в центре внимания времени. Но внезапно, подобно раскатам бури, в нашу жизнь вторгается нечто, что заставляет нас взглянуть на мир под другим углом, бросить вызов привычному порядку вещей. В эти моменты, перед лицом неминуемой угрозы, теряет всякую ценность всё, что мы когда-либо верили и делали. Остаётся лишь одна, до зубовного скрежета важная задача – выжить, любой ценой, не поколебавшись ни перед чем. В центре повествования – Билл, чья жизнь была трагически оборвана смертью матери в раннем детстве. Её кончину ознаменовало нечто необычайное – её убило растение. Позднее, став биологом, Билл посвятил себя изучению плотоядных растений, в особенности Треффидов – существ, внушающих благоговейный трепет и страх. Однажды, на планете разворачивается катастрофа колоссального масштаба: 90% населения Земли теряют зрение. Те, кто проявил интерес к фильму, непременно должны ознакомиться с одноимённой книгой, созданной гениальным Джоном Уиндомом. Зачастую, после прочтения художественного произведения, зрители сталкиваются с разочарованием, вызванным несовпадением экранной версии и литературного оригинала. На сей раз, подобное искажение не произошло. Режиссёр, практически не отходя от текста книги, сумел привнести в визуальное воплощение яркие акценты, превзойдя тем самым автора по воздействию. Даже самое пылкое воображение не сможет представить то, что создала на экране визуальная команда, прочитав книгу. Уиндом представил своего героя в образе меланхоличного, склонного к ранимости человека. В фильме же Билл предстаёт смелым, полным эмоций, способным находить выход из самых сложных ситуаций. Без труда можно заметить, на чьей стороне симпатии зрителей и читателей – на стороне «книжного» Билла или «киношного». В любом сюжете необходимо присутствие отрицательного персонажа – яркого, многогранного, способного вызвать спектр чувств. В данном случае, роль таким персонажем сыграл господин Торренс. Несмотря на свою отрицательную роль в повествовании, Торренс вызывает определённое сочувствие. Без него сюжет был бы слишком скучным и лишенным драматизма. Ведь как бы ни была ужасна катастрофа, она остаётся безликой стихией, некоей абстрактной, неодушевлённой силой. Когда у зла появляется конкретное воплощение, оно становится интереснее, перестаёт просто пугать. Что, по сути, представляет собой Торренс? Просто человек, стремящийся получить от жизни всё, что только возможно, не считаясь с моральными принципами. Никто из нас не отказывается от земных благ, но лишь немногие готовы добиваться счастья настойчиво и без колебаний. Однако, в повествовании не обошлось без некоторых отклонений от исходного текста. Например, в фильм были включены эпизоды, не имеющие аналогов в книге. Сценаристы внесли свою лепту, добавив эпизод с жертвоприношением, когда церковная община попыталась откупиться от растительных монстров. Это весьма впечатляет! Нельзя не отдать должное композитору, который старательно проработал музыкальное сопровождение, создав атмосферу напряжения и надвигающейся опасности. Все любители фантастики могут быть уверены, что не зря проведут время с этим фильмом. Также можно посоветовать сериал "Иерихон", посвящённый выживанию человечества после масштабной катастрофы. Правда, здесь вы не найдёте такой фантастики, как в фильме "День Триффидов". А тем, кто фантастику категорически отвергает, можно посоветовать смотреть не на фантастические элементы фильма, а на заложенные в нём идеи, которые, несомненно, заслуживают внимания. Например, очень проникновенно звучит идея о необходимости человека общаться с себе подобными. Человек рассматривается не как изолированная единица, а как часть единого организма – Человечества. Находясь далеко от остального человечества, человек не ощущает себя одиноким, зная, что где-то есть другие люди. Миг, когда человек понимает, что он один, что все остальные вымерли, становится для него последним. Конечно, можно оспаривать тот факт, что невозможно жить без других людей. Можно привести ряд примеров, когда люди многие годы вынуждены были жить одни где-нибудь в лесу или на необитаемом острове. Но, вероятно, никто из нас согласился бы на подобный эксперимент.

Этот телесериал, безусловно, заслуживает высокой оценки – с уверенностью можно утверждать, что он не уступает оригиналу Уиндема, не прибегая к поспешным и необоснованным критическим заявлениям. В действительности, киноадаптация, безусловно, выдержана в духе первоисточника, подтверждая его принадлежность к вершинам мировой фантастической классики. Довольно редко произведениям присваивается право на трехкратную экранизацию, и эта возможность закономерно предоставляется лишь самым выдающимся и значимым произведениям. Содержание сериала, на мой взгляд, сохраняет и даже усиливает актуальность в контексте современных научных достижений, особенно в сфере генной инженерии. Создатели сериала, видимо, сознательно акцентировали внимание на вмешательстве человека в биологические процессы, затрагивая мир растений. При этом, следует отметить, что о самом виде трифидов сказано крайне мало – лишь косвенно упоминается их происхождение в результате целенаправленной генетической мутации (в романе эта гипотеза лишь проблеснела в умах авторов, а биоэксперименты лишь отдаленно намекали на причины появления этого вида). Однако, трифиды, несомненно, представляют собой вершину эволюционного развития, необходимую для реализации сценария апокалипсиса, где человечество, вероятно, уступает место интеллекту, представленному в этой и других разумных видах. Несмотря на то, что мы не видим их на наших глазах, не зная, что станет с нашей планетой в будущем, можно предположить, что именно этот вопрос и ставил перед собой Уиндем, когда он создал свой роман полвека назад. В этом аспекте он продолжил дело Г. Уэллса – величайшего фантаста своего времени, чьи произведения, глубоко проникая в человеческую психологию, предлагали зрителю не просто увлекательные сюжеты, а острый анализ человеческой природы в экстремальных, невыносимых обстоятельствах, когда раскрывается вся его сущность. Нельзя не отметить и некоторые недостатки адаптации – часто происходят упущения, когда многое остается за кадром, а в некоторых эпизодах сценарий кажется наивным и упрощенным. Особое возмущение вызывает чрезмерная гротескность самих трифидов и их изображение в намеренно преувеличенном, гиперболизированном обличье. Возможно, это умышленный прием, призванный подчеркнуть абсурдность и ужас ситуации. Вполне логично предположить, что столь впечатляющие экранизации способствуют пробуждению интереса к первоисточнику, побуждая читателя либо вернуться к перечитыванию книги, либо, если он еще не знаком с ней, открыть для себя это замечательное произведение. Данный телесериал, безусловно, успешно выполняет эту задачу, предлагая зрителю новое, захватывающее приключение в мире фантастических идей.