Сериал Сестра Рэтчед / Ratched

В кинематографическом ландшафте современного ужаса, в этом году новый участник – сериал “Сестра Рэтчед”, представляющий собой адаптацию псевдодокументального происхождения мазохистской медсестры, впервые предстающей в культовом фильме Кена Кизи “Пролетая над гнездом кукушки” (1975), где Луиза Флетчер сумела запечатлеть на экране это неповторимое зрелище. Этот проект, несомненно, возвращает нас к мрачным истокам жанра американского хоррора. Центральной фигурой повествования становится Эдмунд Финн Уиттрок, молодой человек, жестоко убивающий несколько священников в калифорнийском поместье. Этот момент служит прочным фундаментом для всего сюжета. Вскоре Эдмунда переводят в ультрасовременное психиатрическое учреждение, управляемое нервным доктором Ганновером (Джон Джон Брионес), и под строгим надзором медсестры Бакет (Джуди Дэвис). Учреждение, находящееся в отчаянном положении, пытается убедить губернатора Винсента Д’Онофрио в необходимости финансирования, надеясь сделать пример через реабилитацию пациента. Именно здесь появляется Милдред Рэтчед (Сара Полсон), медсестра с непростой судьбой. Но в своей сути, "Сестра Рэтчед" – это история Милдред Рэтчед, воплощенная в блестящей игре Сары Полсон. Познавая ее трагическую предысторию (частично раскрытую через завораживающий эпизод с кукольным театром), зритель сталкивается с ее противоречивой сексуальностью – она вступает в необычные отношения с лесбиянкой, сыгранной Синтией Никсон, и осознает, как ее стремление к помощи людям было искажено и извращено, оставив ее в статусе личности, способной причинять как вред, так и оказывать поддержку. Эта внутренняя драма Милдред, по сути, представляет собой сложную и многогранную дугу, которую Полсон раскрывает с поразительной глубиной и текстурой, не завися от сценария. Она, подобно опытному актеру, умело манипулирует нюансами, делая свою роль неповторимой. В "Сестре Рэтчед" ощущается особое достоинство, переходящее в нервирующую тишину, сотни оттенков которой раскрываются в каждом эпизоде. В отличие от многих других проектов Терри Гиллима, "Сестра Рэтчед" начинается как желанный сценарий, разработанный Эваном Романски. Получившееся шоу, хотя и отходит от первоначального замысла, по-прежнему пронизано фирменным стилем Гиллима: гигантские декорации в стиле рококо, длинные трекинговые кадры, случайные разделенные экраны, яркие цвета (с использованием светового сигнала, отображающего эмоциональное состояние персонажа), и, безусловно, избыточное количество насилия и сексуальных сцен. Саундтрек, включающий классические реплики из фильмов Хичкока, особенно напряженную последовательность из "Мисима: жизнь в четырех главах", усиливает атмосферу напряжения. Все представлено в гипертрофированном виде, от персонажей до фетиш-ориентированного внимания к каждой эстетической детали. В некоторых эпизодах сюжетные точки и тонкие нюансы персонажей уступают место длительным, тщательно поставленным сценам саспенса. Особо интересно, что Терри Гиллим и его команда выпустили масштабное, яркое потоковое шоу, основанное на одном из самых знаменитых, хоть и зловещих, медицинских работников в истории. Вопрос о том, как аудитория отреагирует на это шоу – открыт. Однако, рассматривая “Сестру Рэтчед” как причудливую, шокирующую и, безусловно, стилизованную «мечту» о триллере ужасов, можно с уверенностью сказать, что сериал работает на отлично. Каждый актер выполняет свои обязанности, даже если некоторые персонажи - лишь широко раскрашенные фигуры из мультфильма. Истории рассказываются энергично (даже если некоторые эпизоды длятся более часа), и атмосфера шоу полностью захватывает зрителя. Для такого мрачного и жуткого сериала, "Сестра Рэтчед" действительно идеально подходит. 9/10

Мой отзыв, пожалуй, начинается с несомненного факта – я просто не могла удержаться, чтобы не поделиться своими впечатлениями. Существует удивительная, порой, пугающая грань между тем, кого общество, опираясь на диагностику и научные критерии, признает «ненормальным», и теми, кто, сохраняя уверенность в собственной адекватности, выносит подобный вердикт на других. Учитывая особую тонкость и сложность такой области, как психология, мы, вероятно, никогда не сможем с абсолютной точностью определить, где, на самом деле, пересекается линия между безумием и нормальным состоянием человеческой души. Почему же, например, люди, считающие себя вполне нормальными, способны на акты жестокости и деструктивные поступки, в то время как некоторые психически неуравновешенные индивидуумы, совершающие действия, казавшиеся нам вполне разумными и даже благородными? Я убеждена, что преступники, демонстрирующие склонность к жестокости и неконтролируемому насилию, безошибочно относят к категории людей, страдающих от различных психических расстройств. Однако, возникает вопрос: не являются ли многие из наших собственных поступков, кажущихся нам в момент совершения вполне оправданными, следствием глубоко запрятанной мести, возведенной в абсолют, или же результатом травматических потерь и душевных ран, исказивших наше восприятие реальности? Человеческое поведение, как ни парадоксально, представляет собой сложную и неразрывную цепную реакцию, где каждое действие порождает и стимулирует последующее, учитывая целый спектр факторов – от генетической предрасположенности и воспитания, усвоенного в детстве опыта, до индивидуальных качеств личности, таких как развитость эмоциональной сферы, экспрессивность, инфантильность или, наоборот, склонность к рациональному мышлению. К счастью, большая часть населения остается в безопасности, избегая подобных испытаний благодаря своей природе, неуязвимости перед душевными потрясениями. Но для значительной части людей, глубоко эмоциональных и экспрессивных, подобная ситуация – это настоящая проверка на прочность, и они не готовы мириться с оскорблениями, болью или злостью, поднесенными обидчиком. Этот сериал, несомненно, призван спровоцировать в нас глубокие размышления о собственных поступках и мотивациях, обладать философским подтекстом, заставляя задуматься над сложными вопросами человеческого существования. Но для тех, кто не способен уловить эти тонкие нюансы, он, возможно, будет лишь увлекательной и хорошо снятой историей. Я искренне желаю вам приятного просмотра и рекомендую этот сериал, поскольку, безусловно, он обладает невероятной захватывающей дух интригой, способной увлечь на протяжении всего просмотра.

Некогдашный тандем Райана Мерфи, Нельсона Крегга и Майкла Аппендаля, осознав, что их предыдущие предприятия, в частности, их участие в столь неоднозначной “Американской истории ужасов”, оставили после себя лишь отдаленные отголоски, решили подкинуть новую искру – разработать произведение, столь же непохожее на привычные ужастик, как и прежде. Идея заключалась в привлечении элитного актерского ансамбля, включающего имена Джуди Дэвис, Шерон Стоун и, как ни странно, Синтии Никсон (ее узнаешь лишь с третьей попытки, как будто ее давно не видели на экране), и создании захватывающего триллера, где центральной темой выступают не только патологические страдания пациентов психиатрической лечебницы Рэтчед, но и личности врачей-садистов, маньяков и психопатов – всё в духе нетривиального и, как они надеялись, весьма оригинального подхода. В декорациях этой амбициозной задумки, визуальный ряд должен был затмить даже самые смелые эксперименты Уэса Андерсона, а драматизм повествования – мастерски выстроенные слоганы Милоша Формана. По сути, они стремились создать что-то подобное оживлённому, пульсирующему действию, с яркими, насыщенными цветами, в некоторой степени, вдохновлённому меланхоличной красотой “Отеля Гранд Будапешт”. Однако, к сожалению, их усилия были обречены на провал. В итоге, “Американская история ужасов” продолжала жить, с тем же состав актеров и с откровенно банальным сюжетом. Это казалось жалким и нелепым подражанием, попыткой имитировать бескомпромиссную стилизацию и визуальный стиль, воплощённые в проекте Милоша Формана. Подобно нелепой попытке превратить любимую сказку в эпическую историю, как, например, если бы Колобок стал приквелом к фильму “Побег из Шоушенка”. Безусловно, критика, которую высказал бы выдающийся актер Станиславский, была бы столь же жесткой: “Не грамма не верю, вскричал бы он, и сделал бы себе лоботомию отверткой!” В конечном итоге, картина, к сожалению, оказалась лишь жалким отражением некогда амбициозных надежд. Её можно было бы сравнить с просмотром яркого комикса или увлекательного мультфильма – интересную картинку, но без особого драматического содержания. Единственное, что вызывало настоящее раздражение – это, безусловно, диалоги, написанные, казалось, с непониманием основ драматургии. И, если говорить о визуальном плане, то наилучшим способом насладиться просмотром было бы отключать звук. Впрочем, сама картинка, несмотря на все недостатки, оставалась на достойном уровне. Я лично считаю, что первая сестра Рэтчед, по своим устрашающим качествам, превосходила вторую. И, конечно, необходимо было бы найти десять отличий между кадрами. И, завершаясь, хотелось бы отметить, что в картине, к сожалению, присутствует некоторая доля нарочито-грубого юмора, связанная с ампутантом – богатым и, как следствие, после операции и инфекции, ему отрезают и ноги, что добавляет картине ещё большую драматическую комедию. В целом, всё это создаёт впечатление, что картина - это пластиковая, низкокачественная китайская подделка, которой, очевидно, не хватало эпического масштаба.

Сериал “Сестра Рэтчед” уже сейчас представляет собой одну из самых желанных премьер этого осеннего сезона, вызывая неподвластное очарование у многочисленных поклонников. Netflix, демонстрируя исключительную осмотрительность, с самого начала умело поддерживал напряженное ожидание, изредка предоставляя зрителю лишь фрагменты, заманчивые тизеры, короткие видеоролики или продуманные публикации в различных социальных медиа-платформах. Эти, казалось бы, незначительные нарезки, сумели поразительно точно передать загадочную атмосферу повествования, непростую судьбу главной героини, пронизанную ощущением тревоги и неясности. “Сестра Рэтчед” мгновенно погружает нас в идиллическую, хотя и несколько депрессивную, Америку 50-х годов, где женщина, являясь воплощением элегантности, щеголяет яркими платьями самых разных кроев и фасонов, украшенными эффектными шляпками, передвигаясь на массивных, обтекаемых машинах. Даже скромный кофейник, не оснащенный современной электроникой, кажется частью особого, ушедшего мира. С первых же эпизодов зритель наблюдает за неустанными усилиями главной героини, неустанно стремящейся завладеть любой возможностью трудоустройства в учреждении психиатрической реабилитации, стараясь стать, в метафорическом смысле, ангелом милосердия для пациентов клиники. Однако, с каждой новой серией, совершенные медсестрой Рэтчед всё более отталкивают и пугают, и ее трансформация, ее метаморфозы, становятся все более заметными и внушительными. Важно отметить, что спешить с категоричным определением сестры Рэтчед как главного антагониста данного сериала было бы преждевременно. В повествовании присутствует целый ряд опасных и непредсказуемых персонажей, чьи мотивы и поступки не всегда прозрачны. Вопрос не в том, чтобы выделить одну конкретную фигуру как главного злодея, а скорее в том, чтобы понять, как “случайно” оказался в этом учреждении человек, чья судьба становится центром повествования. Поднимаемые в сериале темы, несомненно, выходят на уровень острых и актуальных для современного общества, требуя глубокого осмысления. Особенно заслуживает внимания мастерство, продемонстрированное актерами: Сарой Полсон, Финном Уиттроком, Синтией Никсон, Шэрон Стоун – артистами, которые, еще раз доказав свою неповторимую игру, внесли неоспоримый вклад в искусство кино и, несомненно, заслуженно носят звание Акторов с большой буквы!

В арсенале Райана Мерфи всегда найдется место для искрометного, вызывающего восторг, как и в его последнем проекте – грандиозной постановке под названием "Американская история ужасов". И, безусловно, сериал, приверженный его творческому почерку, не уступает по уровню эффектности и провокационности. Яркие, насыщенные красками визуальные решения, провоцирующие сцены, глубокие размышления о проблематике ЛГБТ-сообщества – все это находится под бдительным руководством талантливой Сары Полсон. Сюжетная линия, если ее можно так назвать, представляет собой своеобразную мозаику случайных эпизодов, созданных, главным образом, ради достижения эстетического совершенства или же для того, чтобы вызвать у зрителя диссонанс и шок. Однако, признаться, визуальная составляющая сериала поистине завораживает – она обладает неповторимым глянцем, отражая неповторимую эстетику американской эпохи пятидесятых-шестидесятых, которой здесь удалось достичь блестящего воплощения. Неудивительно, какой контраст возникает между роскошной обстановкой психиатрической клиники и душевным уродством ее создателя, Джима Макмерфи, который, напрасно стремясь к самооправданию, подменяет реальные проблемы обычных людей передовыми, но совершенно безжалостными методами лечения. Безусловно, сериал можно охарактеризовать как воплощение "эстетики отвращения", хотя и в наиболее изысканной, почти музейной форме. Да, в "Рэтчеде" присутствуют весьма графические сцены, однако их исполнение настолько безупречно, настолько тщательно продумано, что вызывает, скорее, восхищение, чем отвращение. Для поклонников "Американской истории ужасов" это, несомненно, деликатес, сокровище, знакомое по всем параметрам: практически тот же актерский ансамбль, те же характерные приемы и неповторимая атмосфера, пронизывающая все эпизоды. Тем не менее, "Рэтчед" обладает огромным потенциалом и как самостоятельный проект смотрится весьма достойно. И, стоит отметить, что искать в нем заимствованных персонажей из вселенной Кena Kizi не имеет смысла – это, скорее, тонкая, завуалированная предыстория Милдред Рэтчед, не имеющая прямого отношения к творческому видению Райана Мерфи или, к примеру, к судьбе Вождя. Несмотря на то, что я не испытываю в сериале бурного восторга, "Рэтчед" – это, несомненно, любопытная, визуально привлекательная работа, особенно радующая глаз, и, безусловно, безупречная игра Синтии Никсон, которая, как всегда, на высоте.