Сериал Первые радости

Фильм, в своей сути, являет собой исчерпывающее отражение той парадоксальной тенденции, где взлет и кардинальное преображение судьбы, подобно стремительному течению реки, становятся доминирующим мотивом в периоды радикальных потрясений и социальных переворотов. Повествование, в своей основе, охватывает период с начала первой десятилетки двадцатого века, в частности, 1910-е годы, и разворачивается в рамках провинциального, казалось бы, умиротворенного городка, где под покровом ночи действовала влиятельная, но подпольная организация большевиков. В центре внимания – студент-инженер технического училища, вольготно ощущающий себя активным участником революционного движения, не утрачивающий при этом способности к глубоким, взаимным чувствам к дочери богатого купца, Мешкова. Однако, царская охранка, не желая мириться с революционным потенциалом юноши, внезапно, без предупреждения, арестовывает его и отправляет на каторгу, что приводит к трагическим последствиям для всей его жизни и жизни его возлюбленной. Мешков, не желая связывать свою фамильную репутацию с революционным бунтарством, насильно заключает брак между своей дочерью и недалеким, безразличным к окружающим купцом, совершенно неспособным внести в жизнь хоть какую-то радость или значимость. Значительное место в кинематографическом повествовании занимают фигуры драматурга Пастухова и актера Цветухина – личностей, вызывавших повышенный интерес и всеобщий восторг среди обитателей провинциального общества. Цветухин – яркий представитель местной элиты, известный своим фривольным нравом и легкомысленными увлечениями, а Пастухов – интеллектуал, пропитанный сочувствием к судьбе простых людей, страдающих от социальных несправедливостей. Второй акт фильма, как бы его ни называть, начинается уже в 1919 году, когда разгорается яростная Гражданская война. В городке устанавливается советская власть, и в этой обстановке, подобно дикому зверю, вырываются на свободу карьерные амбиции, превращая обычных людей в влиятельных и богатых. Вернувшийся с каторги герой, Извеков, радикально преобразился: его облик потускнел, тело покрылось морщинами, он приобрел нарочитый пафос и нанял себе личную секретаршу. Его товарищ по революционным идеалам, словно зачарованный, стал успешным финансистом, а бывший купец, лишившийся своего положения, теперь выступает в роли ночного сторожа, испытывая нескрываемое удовольствие от каждого, даже самого незначительного, подарка – например, свистка. В образе красных комиссаров сквозит неиспорченное, неутолимое упоение властью, вызывающее неприязнь и недоверие. Автору сценария не удалось сделать их положительными героями. Особенно примечательно то, что остается неизменным в течение всего фильма – доминирование в обществе "блата" и власти "мохнатой руки". Без поддержки знакомых в начальниках человеку не существовать, и удивительно, что в 1977 году выпуска фильм не вызвал у зрителей положительных эмоций. Нельзя не отметить, что остается неизменным в качестве особой примечательности филма - старичок-библиотекарь, не стремящийся к власти, а искренне и бескорыстно помогающий людям, и драматург Пастухов - человек с собственными убеждениями, не господствующий и не пытающийся выставить себя в роли избранного, а не просто не выпендрежника. С особой примечательностью также отличается тот факт, что фильм допущен к показу в СССР, что является не обычным событием. В целом, фильм не заслуживает того, чтобы объявлять его шедевром, и без его просмотра можно полностью обойтись.

Приветствую всех поклонников советской киноискусства! Необходимо отметить, что телевизионная сага «Первые радости» представляет собой верную экранизацию произведения талантливого писателя Константина Федина. Этот мини-сериал, с присущей эпохе глубиной, повествует о жизненном пути главного героя, молодого человека, родом из провинциального городка, и о событиях, разворачивающихся в период, предшествовавший Великой Октябрьской Революции. Кирилл Извеков, будущий выпускник технического училища, отчаянно искал свое предназначение в жизни, стремясь найти себя и занятие по душе, не ограничиваясь лишь одним направлением. И, к слову, стоит упомянуть его прямое продолжение – «Необыкновенное лето», также созданное рукой Константина Федина, являющееся еще одним ярким представителем того времени. Интересно отметить, что данный сериал, вместе с другими произведениями того периода, является одним из немногих примеров советской кинопродукции, учитывая, что в годы своего создания, в отличие от современной кинематографии, не существовало концепции многосерийного фильма. В те годы, когда, собственно, и был создан "Первые радости", снимались в основном полнометражные картины, а о многосерийных проектах, как о чем-то новом и особенном, никто не слышал. Несмотря на то, что сериал был завершен в 1977 году, он достаточно правдоподобно воссоздает атмосферу 1919 года, по моему скромному мнению. Всего лишь семь эпизодов – вполне достаточно для реализации столь амбициозного проекта, благодаря слаженной работе продюсеров и сценаристов, которые, казалось бы, превзошли самих себя. Тем, кто еще не знаком с этим произведением, предлагаю взглянуть, однако, не стоит возлагать на него слишком большие надежды, сравнивая с современными, более масштабными сериалами. Этот мини-сериал, скорее, является своеобразным данью уважения и ностальгии по кинематографу 80-х годов, созданным в особенное время, и по любви к богатому наследию советской киноклассики. К сожалению, или, может быть, к счастью, количество советских сериалов, выпускаемых в те годы, можно сосчитать по пальцам. С одной стороны, это могло привести к преждевременному "перенасыщению" зрителей мелодрамами, с другой – могло бы значительно ускорить наступление "времени просмотра мелодрам" на мужской половине населения, что, как мы понимаем, было бы весьма нежелательно. Лично я просмотрел лишь несколько серий, поскольку не разделяю любовь к подобному жанру. И, разумеется, не требуется упоминать, как в духе советской действительности разворачиваются любовные линии – это, без сомнения, сводит с ума от скуки. Надеюсь, вы тоже, понимая суть, не найдете в этом подобного рода сценария ни малейшей привлекательности.